مسارات الصوت المتعددة في MKV: أيها يُنقَل إلى MP3؟

لماذا تحمل Matroska "أكثر من واحد"؟

MKV اختصار لـ Matroska، وقد بُنيت هذه الحاوية على فلسفة تصميم قوامها فكرة "احتفظ بكل شيء في ملف واحد". فبينما صُمِّمت الحاويات الأقدم مثل MOV أو AVI أساسًا حول فيديو واحد وصوت واحد، جاءت Matroska منذ البداية بنيةً متعددة المسارات.

والنتيجة العملية لذلك هي أن ملف .mkv واحدًا بين يديك قد يحتوي على كل ما يلي في آن واحد:

• مسار فيديو
• أكثر من مسار صوتي — مثل الإنجليزية الأصلية، ومسار مدبلج، وربما تعليق المخرج
• أكثر من مسار ترجمة
• علامات الفصول وصورة الغلاف والبيانات الوصفية

وهذا يفسّر لماذا يمكن مشاهدة ملف فيلم واحد بـ"صوته الأصلي" و"مدبلجًا" على السواء. فلا يوجد ملفان منفصلان، بل يوجد داخل الملف الواحد تدفقان صوتيان مستقلان، والمشغّل هو الذي يقرر أيهما يشغّل.

وماذا يعني ذلك عند استخراج MP3؟

هنا بالضبط يتميز MKV تميزًا حقيقيًا عن سائر الحاويات من ناحية استخراج الصوت.

فعندما تستخرج الصوت من ملف MOV لا يبرز سؤال "أي صوت" في أغلب الأحيان، لأن في الداخل مسارًا واحدًا. أما في ملف MKV فيصير هذا السؤال محوريًا: إذا كانت الحاوية تحمل ثلاثة مسارات صوتية، فأيها يُنقَل إلى MP3؟

والجواب يستند إلى معلومة مخزّنة في الحاوية نفسها. فبإمكان Matroska إسناد رايات (flags) إلى كل مسار، وأهمها راية الافتراضي (default). وتعني هذه الراية: "إن لم يُحدَّد أي تفضيل فاستخدم هذا المسار". فالمشغّلات تنظر إلى هذه الراية أولًا عند فتح الملف؛ وأدوات التحويل تتبع المنطق نفسه.

وثمة أيضًا راية الإجباري (forced) وتُستخدم في الترجمات أكثر — لحالات مثل عرض ترجمة المشاهد القصيرة المنطوقة بلغة أجنبية حتى لو لم يطلب المستخدم الترجمة.

وإذا لم تحمل أي مسار راية الافتراضي، فإن معظم الأدوات تأخذ أول مسار صوتي في الملف. وبحسب طريقة إعداد الملف قد يكون هذا المسار الأول اللغة الأصلية، وقد يكون المسار المدبلج.

لماذا تأتي لغة مختلفة عند الحصول على الفيلم نفسه من مصدر آخر؟

لأن الرايات يضعها الشخص أو البرنامج الذي أعدّ الملف. فقد يكون مصدر ما قد وسم المسار المدبلج بأنه الافتراضي، ومصدر آخر وسم اللغة الأصلية. ولا توجد في الحاوية قاعدة مركزية تجعل أحد الخيارين "صحيحًا"؛ فكل ملف يحمل تفضيل مُعِدّه.

ومعنى ذلك: لا يمكنك ضمان لغة ملف MP3 الذي تستخرجه مسبقًا. والإجراء الأعمل هو أن تستمع إلى ثلاثين ثانية من بداية النتيجة بعد تنزيلها. فهذا الفحص القصير يمنع تمامًا أن تضع الملف في الأرشيف ثم تكتشف بعد أشهر أن اللغة خاطئة.

وإن أردت اختيار المسار الذي تريده اختيارًا قاطعًا، فيلزمك أداة سطح مكتب تعرض قائمة مسارات الملف وتتيح تصديرها واحدًا واحدًا. فهذه الأدوات تسرد جميع المسارات في الحاوية بأرقامها ولغاتها ومرمِّزاتها.

قد يختلف مرمِّز المسارات أيضًا

تفصيل قليل الشهرة في البنية متعددة المسارات: لا يلزم أن تكون المسارات بالمرمِّز نفسه. ففي ملف MKV واحد قد يكون الصوت الأصلي مسار DTS عالي معدل البت، بينما المسار المدبلج مسار AC3 أو AAC أكثر تواضعًا. بل قد يختلف عدد القنوات أيضًا — أحدهما 5.1 والآخر ستيريو.

وهذا يؤثر تأثيرًا مباشرًا في جودة نتيجتك بصيغة MP3. فإذا استخرجت مسارات مختلفة من الملف نفسه فقد تحصل على ملفَي MP3 يتفاوتان تفاوتًا ملحوظًا في الجودة. فمعدل البت وبنية القنوات في المسار المصدر هما ما يحدد الحد الأعلى لمُخرَج MP3.

هل النسخ عديم الفقد ممكن؟

لا بد من الصراحة هنا، لأن MKV حالة مثيرة للاهتمام في هذا الباب.

إذا كان المسار الصوتي المختار مضغوطًا بمرمِّز MP3 أصلًا، فإن سحب تلك البيانات من الحاوية وكتابتها في ملف .mp3 نسخٌ محض. فلا تحدث أي إعادة ترميز، ويبقى الصوت مطابقًا بتًا ببت، والفقد في الجودة صفر. وهذا يصادفك فعلًا في بعض ملفات MKV التي أُعيدت حزمتها من مصادر قديمة.

غير أن وجود MP3 داخل MKV استثناء. فالمرمِّزات التي ستراها أكثر بكثير هي AAC وAC3 وDTS. ولا يمكن وضع أي منها داخل ملف MP3 كما هو، لأن ملف .mp3 بحكم التعريف لا يحمل إلا بيانات مُرمَّزة بمرمِّز MP3. ومن ثم فإن تحويل هذه المسارات إلى MP3 إعادة ترميز حتمًا: إذ يُفك تشفير الصوت أولًا ثم يُضغط من جديد بخوارزمية MP3.

وفي هذه العملية يكون قدر من فقد الجودة أمرًا لا مفر منه. والسبب أن AC3 وDTS وAAC تنسيقات مع فقد، وكل منها يُسقط أثناء الضغط معلومات مختلفة وفق نموذجه الخاص. فمرمِّز MP3 يتلقى صوتًا مُنقَصًا أصلًا ثم يطبّق فوقه إنقاصه هو. والفقدان لا يُلغي أحدهما الآخر، بل يتراكمان.

وسبيل تقليل الفقد إلى أدنى حد هو اختيار معدل بت معقول: 128-192 kbps للمحتوى الكلامي في الغالب، و256 kbps فأعلى للموسيقى والصوت الغني. لكن يبقى ما يلي صحيحًا في كل الأحوال — التحويل لا يجعل الصوت أفضل من مصدره.

النزول من متعدد القنوات إلى الستيريو

مفهوم أخير. فمسارات AC3 وDTS في ملفات MKV السينمائية كثيرًا ما تكون بست قنوات 5.1. وMP3 عمليًا تنسيق ستيريو، ولذلك تُخفَّض القنوات إلى قناتين عند تحويل هذه المسارات إلى MP3.

ويعمل هذا الخفض دون مشكلات تقنية، لكنه يغيّر الطابع: إذ يندمج الحوار في القناة الوسطى مع المؤثرات في القنوات الخلفية داخل القناتين ذاتهما. وقد يؤدي هذا في بعض الأفلام إلى سماع الحوار مكتومًا قليلًا بين المؤثرات والموسيقى. وليس هذا خطأً في التحويل، بل نتيجة طبيعية لتقليل عدد القنوات.

الخلاصة

أبرز ما يميز MKV من ناحية استخراج الصوت هو قدرته على حمل أكثر من مسار صوتي. وراية الافتراضي في الحاوية هي التي تحدد أي مسار يُنقَل إلى MP3؛ وهذه الراية تفضيل من أعدّ الملف، وقد لا تكون اللغة التي تريدها أنت. ولذلك تحقق من النتيجة دائمًا باستماع قصير. أما من ناحية الجودة: فإن كان المسار في الداخل بصيغة MP3 أصلًا أمكن النسخ عديم الفقد، لكن المسارات الأشيع بكثير — AAC وAC3 وDTS — يكون الانتقال بها إلى MP3 إعادة ترميز تنطوي على فقد صغير لكنه حقيقي في الجودة. وأخذ هذين الاحتمالين في الحسبان أثناء معالجة ملفك بـأداة استخراج MP3 من MKV لدينا يجعلك تعرف ما ينبغي أن تتوقعه من النتيجة.